CleanCutAudio

①Introduzione

Che cos'è CleanCutAudio e a chi è rivolto questo manuale.

CleanCutAudio è un editor audio per Windows pensato per pulire, rifinire e “masterizzare” registrazioni: voce, podcast, musica, sample. Lavora su file MP3 e WAV e mette a disposizione tre gruppi di strumenti: un editor della forma d'onda (tagli, dissolvenze, silenzi, inversione, pitch), una catena di effetti DSP professionale (riduzione rumore, de-esser, equalizzatore, compressore, ambient, soft clipper, gain, stereo widener) e una serie di strumenti di analisi (LUFS/loudness, analizzatore di spettro FFT, VU meter, report di mastering).

Il manuale è pensato per essere letto a due livelli. Il testo principale spiega cosa fa ogni funzione e come si usa, con un linguaggio accessibile. I riquadri grigio-azzurri marcati ⚙️ Approfondimento tecnico aggiungono i dettagli sui parametri (soglie, ratio, LUFS, true peak…) per chi vuole capire cosa succede “sotto il cofano”. Se sei alle prime armi puoi saltare tranquillamente i riquadri tecnici: il resto del testo basta per lavorare.

②L'interfaccia

Come è organizzata la finestra principale (v2.2.0.0).

All'avvio, finché non carichi un file, la forma d'onda mostra una schermata di benvenuto con l'invito a trascinare un MP3 o un WAV e un promemoria delle scorciatoie principali. La finestra è divisa in alcune zone fisse:

La barra dei menu

Molte funzioni hanno anche un pulsante rapido nella colonna a destra o una scorciatoia da tastiera. La finestra DSP (catena effetti) e il Sound Analyzer si aprono a parte e possono restare aperte mentre lavori.

③Aprire un file

Tre modi per portare l'audio nell'editor.

1. Trascina e rilascia — prendi un file MP3 o WAV dal desktop o da Esplora risorse e rilascialo sulla forma d'onda.
2. Dal browser interno — spostati tra le cartelle nel pannello ad albero a sinistra, poi doppio clic sul file (oppure selezionalo e premi Invio, o clic destro ▸ Load into Waveform).
3. Dal menu — File ▸ 📂 Open… e scegli il file dalla finestra di dialogo.

Nel browser puoi aggiungere le cartelle che usi spesso ai Preferiti (clic destro ▸ Add to Favorites) e saltare rapidamente alle posizioni standard tramite il pulsante delle radici. Una volta caricato, il file compare nella forma d'onda e i suoi dati appaiono nel pannello informazioni.

④Navigare la forma d'onda

Zoom e scorrimento: muoversi con precisione nell'audio.

La forma d'onda è il tuo piano di lavoro. Ti muovi con mouse e tastiera:

Il righello dei tempi in alto mostra la posizione in minuti e secondi. Passando il mouse sulla forma d'onda evidenzi le regioni; il cursore cambia forma quando sei vicino a un elemento trascinabile (marker, playhead, maniglia di dissolvenza).

⑤Selezione, marker e regioni

Il cuore dell'editing: delimitare le porzioni su cui agire.

CleanCutAudio distingue due concetti che è bene tenere separati:

• Selezione — l'intervallo compreso tra il marker di inizio e il marker di fine. È la porzione su cui agiscono la riproduzione in loop, la trascrizione, l'analisi LUFS della zona e comandi come “Trim to Selection”.
• Regioni — porzioni di audio ottenute inserendo dei marker di taglio (cut). Ogni regione ha un nome, un colore, le proprie dissolvenze e — soprattutto — una propria catena DSP indipendente.

Marker di inizio e fine

Trascina i due marker direttamente sulla forma d'onda per definire la selezione. Durante la riproduzione la selezione resta coerente: se sposti i marker, il punto di lettura viene riportato dentro l'intervallo.

Marker di taglio e regioni

1. Posiziona il punto dove vuoi dividere e premi + per inserire un marker di taglio (oppure Cuts/Regions ▸ Insert Marker Cut).
2. Ogni marker di taglio spezza l'audio in regioni consecutive. Aggiungine quanti ne servono per isolare le parti (le tracce di un lato di cassetta, i brani di un mix, gli interventi di un'intervista…).
3. Rimuovi un singolo taglio con − (o Delete Marker Cut); rimuovili tutti con Ctrl+Shift+X (o Remove All Markers Cut).

Clicca una regione per selezionarla: diventa la regione “attiva”, quella a cui si riferiscono la finestra DSP e diversi comandi. Premi F10 per mostrare/nascondere l'elenco di regioni e tagli.

✂️Marker Cut: la guida completa

Il concetto centrale di CleanCutAudio — da dove nascono le regioni e tutto ciò che comportano.

Il marker di taglio (marker cut) è l'elemento su cui ruota l'intero flusso di lavoro del programma. Non è una semplice “tacca” decorativa: ogni marker cut divide l'audio in regioni e ogni regione diventa un blocco autonomo, con proprie dissolvenze, propria catena DSP e proprio comportamento in esportazione. Capire bene i marker cut significa capire come CleanCutAudio ragiona.

Che cos'è un marker cut e cosa genera

Quando inserisci un marker cut, l'audio a sinistra e a destra del taglio diventano due regioni distinte. Aggiungendone altri ottieni una sequenza di regioni consecutive che coprono l'intero file. Ogni regione porta con sé:

Inserire, spostare e rimuovere i marker cut

L'overlay TIMELINE (F10)

Premendo F10 compare l'overlay TIMELINE, la mappa cronologica del file: elenca in ordine MARKER START, ogni REGION con il suo intervallo (es. Region 03 [1:46.237 → 2:27.690]), ogni CUT con la sua posizione e infine MARKER END. Le regioni prendono un nome automatico (Region 01, 02, …) e i tagli restano “(senza nome)” finché non li rinomini; la voce della regione selezionata è evidenziata. È il modo più preciso per controllare i punti di taglio al millisecondo.

La regione attiva

Cliccando su una regione la rendi attiva: è la regione a cui si riferiscono la finestra DSP (che mostra nome e colore della regione in alto) e diversi comandi di editing. In altre parole, per applicare effetti o azioni a una porzione specifica, prima la selezioni, poi agisci. Passando il mouse sulle regioni le evidenzi (hover) senza attivarle.

Cosa deriva dai marker cut

1 · Elaborazione DSP per parti diverse

È la conseguenza più potente: potendo dare a ogni regione una catena DSP indipendente, puoi trattare in modo diverso parti diverse dello stesso file. Esempi tipici: pulire con forza il rumore solo sull'introduzione parlata; comprimere di più il ritornello; alzare gli acuti solo su una strofa registrata male; disattivare il de-esser dove non serve.

2 · Dissolvenze e raccordi puliti

Ogni regione ha le sue maniglie di fade-in/fade-out. Quando trascini il marker cut tra due regioni, il programma impedisce che le dissolvenze delle regioni confinanti si sovrappongano oltre il consentito, così il punto di giunzione resta senza clic e senza buchi. È il modo corretto per unire due tracce o dividere un medley.

3 · Rifilo alla regione

Con Cuts/Regions ▸ Trim to Active Region (o Edit ▸ Trim to Active Region) scarti tutto il resto e tieni solo la regione selezionata: utile per estrarre un singolo brano da una registrazione lunga divisa a marker.

4 · Esportazione multi-regione

In fase di export il riepilogo elenca ogni regione con il suo intervallo e la sua catena DSP. Senza tagli viene esportata l'unica regione principale (l'intervallo tra i marker di inizio/fine); con più tagli ogni regione è renderizzata con le proprie impostazioni.

Flusso di lavoro tipico con i marker cut

1. Carica la registrazione lunga (es. un lato di cassetta con più brani, o un'intervista).
2. Ascolta e inserisci un + all'inizio di ogni nuova parte: ottieni una regione per brano/segmento.
3. Affina i punti di taglio trascinando i marker; regola le dissolvenze ai raccordi.
4. Seleziona una regione alla volta e imposta la sua catena DSP (rumore, EQ, compressione…) nella finestra F9.
5. Esporta: ottieni ogni regione come file separato, ciascuno con la propria elaborazione, oppure rifila a una singola regione con Trim to Active Region.

⑥Dissolvenze (fade)

Ingressi e uscite morbide, senza clic.

Ogni regione (e la regione principale quando non ci sono tagli) ha due maniglie di dissolvenza: una in alto a sinistra per il fade-in e una in alto a destra per il fade-out. Trascinale verso il centro per allungare la dissolvenza, verso i bordi per accorciarla. La durata di ingresso e uscita è memorizzata per ciascuna regione.

Le dissolvenze servono a evitare i “clic” agli estremi di un taglio, a raccordare due regioni adiacenti e a chiudere con eleganza un brano. Quando trascini un marker di taglio tra due regioni, il programma impedisce che le dissolvenze delle regioni vicine si sovrappongano oltre il consentito, così il raccordo resta pulito.

⑦Riproduzione

Ascoltare il lavoro, con o senza effetti.

• Play / Stop — barra Spazio oppure i pulsanti di trasporto. La lettura parte dal playhead; se il playhead è fuori dalla selezione, viene riportato all'inizio della selezione.
• Loop — attiva la casella Loop per ripetere in continuo la selezione: utile per regolare un effetto “a orecchio”.
• Follow playhead — con questa casella attiva la vista scorre da sola per seguire il punto di lettura.
• Riposizionare — trascina il playhead sulla forma d'onda per spostare il punto di ascolto, anche durante la riproduzione.

⑧Menu Edit: le modifiche

Tutte le operazioni che alterano l'audio, dal menu Edit.

Questi comandi agiscono sulla selezione o sulla regione attiva, a seconda del caso. Puoi sempre tornare indietro con Undo.

⑨Pitch Shift

Alzare o abbassare l'intonazione (Edit ▸ Pitch Shift…).

Il Pitch Shift cambia l'intonazione della regione/selezione corrente. La finestra offre un cursore in semitoni, un pulsante Preview (ascolta un'anteprima di circa 2 secondi prima di applicare) e i pulsanti Apply e Cancel.

1. Seleziona la porzione da trasporre e apri Edit ▸ Pitch Shift….
2. Imposta lo spostamento con il cursore dei semitoni (valori negativi = più grave, positivi = più acuto).
3. Premi Preview per un ascolto rapido, poi Apply per confermare.

⑩La catena DSP

I moduli di elaborazione in serie, con anteprima in tempo reale.

Apri la finestra con il pulsante DSP, dal menu Processing ▸ RealTimeDSP… o con il tasto F9. La catena DSP è l'insieme di effetti che l'audio attraversa in sequenza: l'uscita di un modulo è l'ingresso del successivo. Ogni regione ha la propria catena, quindi la finestra mostra sempre i parametri della regione attiva — in alto è indicata la regione corrente (es. Region: Main Region (MASTER)).

Com'è fatta la finestra

• Analizzatore in alto — uno spettro FFT in tempo reale (con tooltip di frequenza/livello al passaggio del mouse) e un vettorscopio che mostra l'immagine stereo. Il pulsante Preview DSP attiva/disattiva l'ascolto con gli effetti applicati.
• Stereo Link Control — le caselle Enable Equalizer Link L/R e Enable Compressor Link L/R: quando attive, le modifiche a un canale si applicano automaticamente all'altro.
• Rack dei moduli — la pila di effetti, ciascuno con: interruttore di attivazione (il cerchietto a sinistra), freccia per espandere/comprimere il pannello, e tendina del preset. Nota che Equalizer e Compressor sono sdoppiati in pannelli Left e Right separati.

Ordine dei moduli

L'ordine consigliato (“ordine PRO”), dall'alto verso il basso, è quello in cui il segnale viene processato:

In cima alla lista trovi inoltre i moduli “fissi” Stereo Widener e Stereo Linking (aggancio dei canali L/R), che agiscono sull'immagine stereo complessiva.

Come si usa un modulo

• Attiva/disattiva il modulo con il suo interruttore: puoi confrontare “prima e dopo” al volo.
• Preset — scegli un punto di partenza dalla tendina dei preset (ogni modulo ne ha di pensati per casi tipici).
• Parametri — regola le manopole/valori; con l'ascolto in loop attivo senti subito la modifica.
• Espandi/comprimi il pannello del modulo per fare spazio; lo stato aperto/chiuso viene ricordato.

Nelle pagine che seguono ogni modulo ha una scheda con a cosa serve, come impostarlo, la tabella dei parametri con i loro intervalli e i preset di fabbrica.

Noise Reduction Modulo 1

Riduce il rumore di fondo costante — fruscio, ronzio, soffio del microfono — inseguendo il livello del rumore e abbassando il segnale quando scende sotto quella soglia. È il primo anello della catena perché conviene pulire prima di equalizzare e comprimere.

Come impostarlo

Parti da un preset (Light / Medium / Strong Clean) e ascolta in loop una parte con solo rumore e una con la voce. Alza la Sensitivity finché il fondo sparisce, ma fermati appena la voce inizia a suonare “ovattata” o a fare da apertura/chiusura innaturale. La Reduction stabilisce quanto in profondità tagliare.

Preset di fabbrica

De-Esser Modulo 2

Addolcisce le sibilanti — i suoni “s”, “sc”, “z” che diventano fastidiosi e taglienti, soprattutto sulla voce ravvicinata. Interviene solo sulla banda di frequenze incriminata e solo quando quella banda supera una soglia.

Come impostarlo

1. Attiva Solo Sibilants per ascoltare solo la banda che il de-esser sta “sorvegliando”: sposta la Frequency finché senti chiaramente le “s”.
2. Regola la Bandwidth per stringere o allargare quella banda attorno alle sibilanti.
3. Disattiva Solo, poi abbassa la Threshold finché le “s” si ammorbidiscono, e usa il Ratio per decidere quanto ridurle.

Preset di fabbrica

Equalizer Modulo 3

Corregge il bilanciamento tonale: toglie il rimbombo dei bassi, aggiunge presenza e “aria” agli alti, scava le frequenze fastidiose. È un equalizzatore parametrico a 5 bande, ognuna configurabile in modo indipendente.

Come impostarlo

Per ogni banda scegli il tipo di filtro, la frequenza, il guadagno (taglio o esaltazione) e la Q (larghezza dell'intervento). La frequenza si regola in scala logaritmica, come nei plugin professionali, così hai risoluzione fine sui bassi.

Preset di fabbrica

I preset inclusi sono: LowEnd Cut (pulisce i bassi in eccesso), Bass Boost, Treble Boost, Air Boost (apre gli alti), Voice Clean, Podcast Voice (taglio bassi + presenza sul parlato), Telephone Effect (voce “da telefono”), HiFi Smile Curve (bassi e alti esaltati) e Mastering Gentle Curve (leggera curva a sorriso da master). Ogni preset imposta le 5 bande su valori pronti che puoi poi ritoccare.

Compressor Modulo 4

Livella la dinamica: riduce lo scarto tra le parti forti e quelle deboli, rendendo la voce più costante e presente e il mix più “compatto”. È il modulo più ricco di parametri, con controllo del ginocchio, del makeup e del tetto d'uscita.

Come impostarlo

1. Abbassa la Threshold finché senti il compressore lavorare sui picchi.
2. Imposta un Ratio moderato (2:1–4:1 per la voce) e regola Attack/Release: attack più lento lascia passare i transienti, release adeguato evita il “pompaggio”.
3. Recupera il volume perso con il Makeup e proteggi l'uscita con il Ceiling.

Preset di fabbrica

Ambient Effetto

Aggiunge un senso di spazio e aria attorno al suono, come un piccolo ambiente/riverbero breve. Usato con parsimonia dà profondità alla voce; spinto, crea un effetto “sognante”.

Preset di fabbrica

SoftClipper Modulo 5

Aggiunge calore e “colla”, e allo stesso tempo fa da limite morbido ai picchi: invece di tagliare bruscamente (hard clip), arrotonda le creste, guadagnando volume percepito senza distorsione sgradevole.

Preset di fabbrica

Gain Modulo 6

Ultimo anello: regola il volume finale della regione e può applicare una dissolvenza in ingresso e in uscita a livello di modulo. È il punto in cui dai il livello definitivo prima dell'export o della normalizzazione LUFS.

Preset di fabbrica

Stereo Widener & Stereo Linking Immagine stereo

Lo Stereo Widener allarga l'immagine stereo, dando una sensazione di ampiezza e “larghezza” al suono. Lo Stereo Linking è l'interruttore che aggancia i canali Left e Right dei moduli, così una modifica su un lato si applica a entrambi.

Preset di fabbrica

⑪LUFS & loudness

Misurare e normalizzare il volume percepito secondo lo standard EBU R128.

Il LUFS (Loudness Units Full Scale) misura quanto un audio è forte per l'orecchio umano, non solo tecnicamente. È il metro con cui le piattaforme di streaming allineano i volumi: se il tuo brano è troppo forte, Spotify o YouTube lo abbassano; se è troppo debole, resta indietro rispetto agli altri. La finestra LUFS Normalization analizza il file e ti dice esattamente dove sei e quanto guadagno serve per centrare un obiettivo.

La finestra e i suoi comandi

Aprila dal pulsante Normalize LUFS o da Tools ▸ Loudness Normalization (LUFS)….

Preset di target (LUFS)

Analizzare e normalizzare

1. Premi Analyze LUFS: il programma misura il brano (downmix mono ITU-R BS.1770) e disegna il grafico.
2. Scegli un preset di destinazione, oppure imposta Target LUFS e Ceiling a mano.
3. Leggi Gain to Target (quanto servirebbe) e Gain Allowed (quanto è concesso senza superare il tetto): il Gain APPLY è il minore dei due. Ascolta con Preview LUFS, poi Apply Normalization.

Normalizzazione in batch

In fondo alla finestra il modulo NORMALIZE MULTIPLE FILES (LUFS) normalizza più file in blocco con lo stesso preset: aggiungi i file con Add Files… (o svuota con Clear List), scegli la cartella di uscita con Browse, poi Start Batch (o Stop Batch). Un Log e le barre di avanzamento seguono il processo. Comodo per uniformare il volume di un'intera raccolta.

⑫Sound Analyzer

Misurare la qualità del brano e confrontarlo con una traccia di riferimento.

Apri il Sound Analyzer dal pulsante omonimo o da Processing ▸ Sound Analyzer…. Non è (solo) uno spettro: è una stazione di misura che, premendo Process And Analyze, calcola un set di indicatori sulla regione selezionata e ti permette di confrontarli con un brano di riferimento che suona “come vuoi tu”.

I meter di dinamica

Analisi per bande e confronto

Sotto i meter, il pannello Loaded File Analysis scompone il brano in bande — Sub, Bass, LowMid, Mid, HighMid, High — e riporta Fast LUFS, PLR, Low-Level Energy e Peak Sample. Il pannello Reference accanto mostra gli stessi valori del brano di riferimento, così vedi a colpo d'occhio dove il tuo mix ha troppo o troppo poco.

Lo spettro FFT

L'analizzatore di spettro vero e proprio (20 Hz → 20 kHz, con tooltip di frequenza/livello) è integrato nella parte alta della finestra DSP, insieme al vettorscopio stereo. I suoi parametri tipici:

⑬Mastering Report

Un referto testuale che riassume l'analisi del brano.

Il Mastering Report raccoglie in un'unica schermata le informazioni tecniche e i suggerimenti sul brano corrente, organizzati in sezioni:

Il pulsante Export del report copia l'intero testo negli appunti, pronto da incollare in un documento o in una mail.

⑭Esportazione

Salvare il risultato con la catena DSP applicata.

L'esportazione produce il file finale con tutte le elaborazioni applicate (DSP di ogni regione, dissolvenze, eventuale normalizzazione). La finestra di riepilogo (Export Summary) mostra prima di procedere cosa verrà esportato: per ciascuna regione il suo intervallo e la catena DSP attiva, oppure — se non ci sono tagli — l'intera regione principale.

1. File ▸ 💾 Save As… (o il flusso di export) apre il riepilogo.
2. Verifica formato, modalità e bitrate; questi valori hanno dei default nelle impostazioni.
3. Se serve, apri l'editor ID3 dal riepilogo per compilare i tag prima di salvare.
4. Conferma l'esportazione: una barra di avanzamento segue il processo.

⑮Editor tag ID3

I metadati dell'MP3: titolo, artista, album, copertina.

Da File ▸ ✏️ Edit mp3 Info… (o dal riepilogo di export) apri l'editor dei tag ID3. Qui compili le informazioni che i lettori musicali mostrano: titolo, artista, album, anno, genere e — a seconda della build — la copertina. Compilare i tag è particolarmente utile per podcast e raccolte, dove i file vengono organizzati e visualizzati in base a questi dati.

⑯Progetti

Salvare il lavoro per riprenderlo più tardi.

Un progetto conserva non solo l'audio ma anche il tuo lavoro di editing: marker, regioni, dissolvenze e le catene DSP di ciascuna regione. Così puoi chiudere e riprendere esattamente da dove eri.

⑰Registratore di sistema

Catturare l'audio che esce dal computer (Tools ▸ Recorder…).

Il registratore acquisisce l'audio di sistema — ciò che senti dalle casse: una diretta, un video, una radio online — tramite il loopback della scheda audio. Premi Record per iniziare e Stop per terminare; un indicatore di livello mostra il segnale in ingresso.

⑱Generatore di segnali

Toni e rumori di test (Tools ▸ Tone Generator…).

Il generatore crea segnali di prova, utili per tarare l'impianto, testare filtri o creare materiale di riferimento. Scegli il tipo di segnale, poi imposta frequenza, ampiezza (in dB) e durata; per alcuni tipi puoi scegliere la modalità stereo (Decorrelated, Phase Offset, Haas Delay).

⑲Voce & Testo

Sintesi vocale e trascrizione (menu Voice&Text).

Text-to-Speech (da testo a voce)

Con Voice&Text ▸ Text-to-Speech Module ▸ System Voice… generi audio parlato a partire da un testo, usando le voci di sintesi installate in Windows. Se il computer non ha voci utilizzabili, il programma ti invita a installarne una dalle impostazioni lingua di Windows.

Speech-to-Text (da voce a testo)

Con Voice&Text ▸ Speech-to-Text Module ▸ Convert Speech to Text trascrivi in testo la porzione compresa tra i marker di inizio e fine. Il risultato appare nella finestra Transcript, con i tempi delle parole quando disponibili.

⑳Impostazioni audio

Scegliere driver e dispositivo (menu Audio Device) e i valori predefiniti (menu Settings).

Dal menu Audio Device selezioni il driver e il dispositivo di uscita. Dal menu Settings imposti invece i valori predefiniti: Export Settings… (formato MP3/WAV, modalità CBR/VBR, bitrate) e DSP Settings… (preset di avvio e ordine della catena). La scelta del driver influisce su latenza e compatibilità:

⌨Scorciatoie da tastiera

Il riferimento completo — tienilo a portata di mano.

Riproduzione e marker

Zoom e scorrimento

Editing

Finestre

📖Glossario

I termini tecnici che incontri nel programma, in breve.

🛟Problemi comuni

Risposte rapide alle situazioni più frequenti.

Non sento nulla in riproduzione

Controlla nel menu Audio Device che il dispositivo di uscita sia quello giusto. Se hai scelto WASAPI Exclusive o ASIO e un'altra app tiene occupato il dispositivo, passa a WASAPI Shared.

Il registratore di sistema non cattura niente

Quasi sempre è la modalità WASAPI Exclusive: impedisce alle altre app di emettere suono, quindi non c'è nulla da registrare. Imposta WASAPI Shared e riprova.

La trascrizione dice “modello non trovato”

Manca il modello Vosk: dev'essere presente nella cartella Models/en accanto al programma. Scarica il modello linguistico e posizionalo lì.

Il Text-to-Speech non ha voci

Installa una voce dalle impostazioni di Windows (Ora e lingua ▸ Voce). Il programma vede sia le voci SAPI5 sia quelle OneCore.

Dopo la normalizzazione il volume non è salito quanto previsto

Il guadagno applicato è il minore tra Gain to Target e Gain Allowed: se alzare fino al target sforerebbe il tetto, il programma si ferma prima per non distorcere. Per salire ancora serve prima ridurre i picchi (compressore / soft clipper).

La voce suona “ovattata” dopo la pulizia

Probabile Noise Reduction troppo aggressiva: abbassa Sensitivity e/o Reduction. La riduzione del rumore va spinta solo fino a far sparire il fondo, non oltre.

Il file suona bene in cuffia ma debole in mono

Controlla lo Stereo Widener: l'allargamento basato sul ritardo può indebolire il segnale in mono. Riduci il mix o disattivalo in export se il materiale deve reggere in mono.

Manuale utente di CleanCutAudio — documento di riferimento generato dalle funzioni dell'applicazione. I valori numerici (intervalli dei parametri e preset di fabbrica) rispecchiano la configurazione corrente del programma e possono variare in versioni successive.